Documento
Textos
Autor
Marta Galán
Año de publicación
2007
Referencia bibliográfica
Inédito
5 de junio 2020
No hay documentos en la cola

Melodrama (Propuesta escénica a partir del texto El conejito de duracel)

Vídeo directo (en rojo)

Sonido piano (en verde)

Sonido Hardcore (en rosa)

El único elemento escenográfico es una mesa alargada que va desde fondo

a boca en el lateral derecho del espacio.

Hay dos sillas. Una situada al lado de la mesa y la otra en el fondo, mirando

a la pared del fondo.

En el lateral izquierdo (primer plano) una alfombra de piel de animal a

juego con un cojín también de piel de animal que está sobre la silla del

fondo.

Sobre la mesa hay varios objetos:

Colirio (en ampollas monodosis)

12 collares de perlas.

Un florero con claveles blancos.

Una caja de clínex.

Un proyector de video.

Varios elementos de casa de muñecas y una pareja de muñecos que van

ocupando los 3 espacios de la casa que se van a ir mostrando: la sala de

estar, la mesa del comedor y la cocina.

Al fondo (izquierda) una caja de cava y otra caja de cartón que contiene 9

barbys y algunas cabezas sueltas de otro tipo de muñecos. Al lado de las

cajas, 12 copas de cava planas, de las que se usaban en los 70 y 80 para

hacer castillos de copas.

Al lado de la mesa, sobre un trípode, una cámara de video registra planos

de la pareja de muñecos en el comedor, en la cocina… Así como planos del

actor y de algunos otros objetos del escenario.

Cámara directo: primer plano de los claveles blancos.

Música de piano: tema nana (sólo piano)

Santi está de espaldas. Al fondo. Sentado en la silla del fondo.

Cuando se apaga la luz de sala, Santi inicia la acción “Llanto”.

ACCIÓN “LLANTO”:

  1. Llora sólo con respiración, a través del micro, sentado de espaldas. Moviendo los pies al ritmo de la respiración.
  2. PAUSA
  3. Abre una botellita de colirio monodosis, se la vierte en uno de los ojos. Después abre otra. Se la vierte en el otro ojo (pausa). Coge otra vez en micro. Llora de forma escandalosa, también de espaldas y también llevando el ritmo con los pies.
  4. PAUSA
  5. e) Se levanta. Coloca la silla sobre la alfombra que hay en primer plano izquierda. Se pone de rodillas al lado de la silla y coloca la cabeza sobre la silla. Llora otra vez desconsoladamente, a gritos.
  6. PAUSA
  7. Se levanta. Coge el cojín y lo coloca en el suelo. Se desmaya y cae con la cabeza en el cojín. Llora desconsoladamente otra vez.

Agarrado al cojín.

Entra la música del piano (tema CLOSE UP)

Está completamente afectado. Todo el texto que sigue lo dirá desde el

mismo estado de afectación hipertrofiada, matizando ese estado en

depende qué momentos de texto, pero sin abandonar nunca la afectación.

Recordemos que se trata de un registro de actuación que no pretende en

absoluto ser realista.

Texto 1- El sensiblero

Es una sensación que me sube desde aquí y que ya no se para.

No se puede parar.

De verdad, que no lo controlo.

Me sube y no lo puedo parar.

Me sube por amor

por afectación

porque me toca aquí

en un punto aquí.

Internamente.

Porque siento empatía con la situación.

Con la emoción de los demás

con sus sentimientos…

(llora sobre el cojín, desconsoladamente)

Un escarabajo boca arriba, por ejemplo

ahí, con las patitas al aire.

Meneándolas al viento.

Que sabes que si no le das la vuelta

el pobre bicho la palma.

Y le veo ahí

meneando las patitas con desesperación

y se me parte el alma.

Porque lo conecto con catástrofes

con imágenes terribles que me vienen a la cabeza.

(Llora desconsoladamente, cambia de posición)

Fin sonido piano.

Santi se calma lentamente.

Va a la mesa de operaciones y coge un clínex. Se suena.

Abre una botellita de colirio y se la tira en los ojos.

O en el río

con la familia

los abuelos

los primos

los tíos

los padres

los hermanos

los nietos

cuatro generaciones

una familia unida

una familia feliz.

Los niños chapoteando en el río

un sol de primavera de la hostia

los pájaros que cantan

las nubes que se levantan

y me dicen

Pero joder, por qué lloras, si estamos todos juntos, si estamos todos bien.

Pues por eso, joder, porque me emociona.

Porque es poético.

Porque esta simultaneidad de tiempos y de espacios es poética.

Porque es demasiado perfecto.

Porque no entiendo cómo un momento así

un momento que nadie ha preparado antes

que no está pensado

ni ensayado

un momento que pasa

así

por casualidad

puede ser tan perfecto

y contener tanta belleza.

Y porque me duele ver tanta belleza a mi alrededor

Por ejemplo un árbol, joder

¿Cómo coño puede ser tan perfecto un solo árbol?

¡Un solo árbol!

O como con las películas.

Cualquier película donde haya una escena triste

una escena donde los enamorados se separan

o muere uno de los dos

o muere una madre

o su hijo

pues que no lo puedo controlar y venga a llorar otra vez.

Y me dicen

pero, tío, que es mentira, joder.

Que es una película.

Que es ficción, coño.

Que no es la realidad.

Y yo que les digo

Si ya lo sé, tío, pero me emociona.

No lo puedo evitar.

Si me pasa incluso con Marco, joder.

Que lo sé

que sé que no es más que un dibujo animado

pero en esa escena en la que la madre zarpa en el barco hacia Argentina

a trabajar

porque tiene que dar de comer a su gente

y justo al final del capítulo

en el momento en el que Marco corre tras el barco siguiendo el muelle

y grita mamá mamá mamá no te vayas mamá

pues, joder, que no lo puedo evitar y me sube desde aquí

y es imparable.

O como en esa película que a mí me gusta tanto

y que a nadie le gusta

porque es lenta y aburrida

y es verdad

es lenta y aburrida

pero a mi me parece que cuenta una historia súper triste cargada de poesía.

Una aldea en Japón donde no hay nadie mayor de 70 años

porque cuando los padres son muy viejos

el hijo los tiene que cargar a la espalda

subirlos a la montaña de Narayama

y abandonarlos ahí, entre la nieve, para que mueran mirando el paisaje.

Y la película cuenta precisamente el drama del protagonista

que sabe que tiene que subir a su madre al Narayama

porque lo manda su cultura

su tradición

pero el tipo no tiene cojones.

Y entonces hay una escena en la que la madre se rompe los dientes con un

pedrusco

para que el hijo la suba al Narayama

sin mala conciencia

porque el hijo sabe que los viejos sin dientes ya no tienen ningún prestigio en la

aldea

ningún valor

Y a mi, joder, todo eso me parece súper bestia

Y los planos de hijo alejándose de la madre mientras empieza a nevar

y la felicidad del hijo cuando ve que empieza a nevar

porque sabe que si nieva los buitres no salen.

Su madre morirá de frío, pero no se la van a comer los buitres, a su madre.

Y coño, a mí eso siempre me ha parecido súper poético

Una situación que es bella porque nos conecta con la muerte

Y la belleza para mí está en esas cosas, joder

¿dónde coño va a estar si no la belleza?

¿En el arte?

No joder, no.

O como la imagen de un espacio devastado después de una huelga.

Millones de maletas inundando el aeropuerto de Barcelona.

Precioso

precioso de verdad.

Huelga de trabajadores de tierra en el aeropuerto del Prat.

Pleno verano.

El aeropuerto colapsado.

Millones de maletas amontonadas.

¡Súper-poético!

Los trabajadores dejan un solo día de trabajar y se arma la de dios.

Se piran los trabajadores

desaparecen

se esfuman

se mueren

se suicidan

y se va todo a la mierda

Y a la gente no sólo no le emociona

sino que no le hace ninguna gracia.

Todo el mundo está súper cabreado

y a mi me parece una acción terriblemente poética.

Algo terriblemente bello que me hace llorar.

Algo que da miedo de tan bello.

Como la familia en el río

o el escarabajo boca arriba

o como los viejos abandonados en la montaña.

Algo que toca la fibra sensible del alma

O incluso más, en este caso.

Algo que me conecta con imágenes del pasado

utopías

revoluciones históricas

¡algo épico, joder!

Y me veo ahí en mitad de la manifestación

y me emociono.

Veo los furgones de la policía

los antidisturbios preparados para intervenir

mis compañeros que arrancan con el no no nos moverán

y me emociono a saco, joder.

A lágrima tendida.

Y me dicen

así no vamos a ningún lado, macho.

Hay que luchar, no hay que desanimarse, joder.

Y yo que les digo

No, tío, no.

No me malinterpretes.

Yo también estoy luchando

como vosotros

con la misma determinación

los mismos ideales.

Preparado para la lucha

pero con lágrimas en los ojos.

Entra el tema hardcore.

Gesticula y habla no se le oye porque el hardcore  tiene más potencia.

Llora desconsoladamente. Se arrastra y llora.

Hasta que, lentamente, el llanto va desapareciendo. Se calma. Va hacia la

mesa de operaciones.

Se tira colirio.

Coge tres rosas blancas, les corta el tallo y monta un pequeño ramillete. Se

mete el ramillete en el culo. Coge otro ramillete y repite la operación. El

plano de las flores se queda vacío.

Se mezcla el hardcore  con la NANA.

Video directo: Travelling desde las flores a la cocina. Presentación de los

muñecos.

Están sentados en la mesa de la cocina, desayunando. Miran a cámara.

Sigue la NANA.

Va hacia el fondo, donde está la caja de cava.

Coge una de las botellas. La abre. Da un trago.

Va hacia la mesa de operaciones. Deja la botella.

Vuelve al lugar donde están las copas y el cava. Coge las copas de cava de

4 en 4 y las va llevando a la mesa de operaciones.

Monta una torre de copas en la mesa de operaciones.

Vacía la primera botella de cava.

Va a buscar la 2ª botella de cava de la caja. Abre la 2ª botella de cava y la

vacía sobre la torre.

Coge la copa de arriba y da un trago.

Coge otra para una mujer del público. Se la da.

Texto 2: El insaciable.

Lo que quiero decir es que de vida vida vida

Lo que se dice vida.

Quiero decir: vida sólo para ti y sólo para mí

(tu cabeza y mi cabeza libres

las manos desocupadas)

sólo nos quedan apenas unos 12 minutos.

Son los 12 minutos que aprovecho para mirarte directamente a los ojos

y pedirte que me abraces.

Que durante esos 12 minutos

seamos como los dos adolescentes

que vimos el martes en el andén de la línea 5

con los labios fosforescentes de haberse besado tanto

sin parar

como una máquina en plena cadena industrial

dale que dale que dale que dale toda la noche

sin parar.

Te pido que, como ellos, dejemos pasar un metro y después otro y después otro

que durante 12 minutos de nuestra vida

como ellos en el andén

nos mantengamos ajenos a todo

al ritmo de todo

a los tiempos de la mayoría

que nos quedemos 12 minutos pegados por la boca

aunque sólo tengamos 12 minutos para ti y para mí

llegar hasta el fondo

aprovecharlos hasta el final.

Hasta la última gota.

Da un trago largo al cava, el cava le chorrea por la comisura de los labios

Lo que yo querría: que me pusieras la mano encima.

Que me agarraras el culo y me comieras a besos.

Follar y ser felices

Follar hasta quedarnos sin aire

sin aliento

tragarme pelos

sudar como un cerdo

desorientarme en la cama

dormir y volver a follar

follar y fabricar hijos

¿por qué coño no vamos a fabricar hijos?

Vamos a fabricar hijos sin miedo

tres, catorce, veintitrés hijos todos nuestros

todos salidos de polvos alucinantes

de polvos de morirse de gusto.

Tú y yo enganchados físicamente

literalmente

como lapas

follando sin descanso durante 142 días

142 días marcados en la pared.

Eso sí va a ser el deseo en el cuerpo.

Y eso va a ser también el miedo en el cuerpo.

El miedo de los dos en el cuerpo de los dos

Porque mi cuerpo llora si sabe que te pierde.

Llora mi cuerpo y se queda sin palabras.

Se acojona mi cuerpo si sabe que te pierde.

Se caga mi cuerpo si sabe que te pierde.

Se hunde mi cuerpo si sabe que te pierde.

Y no sé si se puede follar y estar hundido

estar terriblemente mal y pegar el mejor polvo de tu vida

pero el caso es que tú y yo

si estamos hundidos

mal lo que se dice mal

con la tristeza pegada en la garganta

(la boca seca, la nariz seca, los ojos secos, seco en el coño)

sólo podemos abrazarnos, acunarnos y tratar de descansar.

Claro que te quiero, joder

Te quiero demasiado.

Mi vida, te la doy

Si me la pides, yo te la doy.

Intro “querida”

Va hacia la mesa de operaciones coge dos colirios, recoge el micro del

suelo y lo coloca en el pie de micro.

Se tira colirio.

Santi CANTA QUERIDA

Querida

Cuantas veces yo cuando dormías, te miraba.

Querida

Cuantas veces yo cuando dormías, te miraba.

Querida

Cuantas veces yo cuando dormías, te cuidaba

Querida

Cuantas veces yo cuando dormías, te cuidaba

Y Cada día yo te quiero más

Cada día yo te quiero más

Y cada día yo te quiero más

Cada día yo te quiero más

Va hacia la mesa de operaciones.

Video directo: Pequeño Melodrama de juguete. Muy Kiarostami. Lento. En

silencio.

Travelling desde la mesa del comedor a la sala de estar. Cambia los

muñecos. Los coloca a follar en la cocina. Contra el fregadero. Travelling

desde el comedor vacío, pasando por la mesa del comedor, hasta la cocina.

Ajusta el plano sobre la pareja follando. Traveling hacia la nevera. Se

mantiene el plano de la nevera mientras cambia los muñecos al comedor.

Los coloca en el sofá del comedor. Ella se la chupa a él. Traveling desde el

plano de la nevera al comedor. Desde el comedor, travelling hacia la mesa

de la cocina vacía. Plano de la taza de desayuno y de los Corn Flakes.

Traveling desde la mesa de la cocina al comedor. Ella se ha ido. Él está

sentado en el sofá. Solo.

Entra el tema JOHNY.

Acción: Santi coge la caja de barbys que está al lado de la caja de cava.

Saca de la caja una de las barbys.

Le arranca la cabeza. La tira al suelo.

Fade out JOHNY. Silencio.

Se queda con el cuerpo. Va a colocarlo en un punto concreto del espacio.

Vuelve al lugar donde tiene la caja.

Saca otra barby. Repite la operación.

Cuando vuelve a la caja, saca más de una barby de golpe y repite la

operación. Les arranca las cabezas y distribuye los cuerpos de barby, en

posiciones diversas, por el espacio. Las cabezas quedan amontonadas.

Guarda las cabezas dentro de la caja y las esparce (como si estuviera

sembrando) en la zona delantera del escenario (primerísimo plano). Las

cabezas quedan dispuestas en el suelo al azar.

Video directo: desde el plano de él solo en el sofá hasta la silla donde Santi

hará el siguiente monólogo. La cámara barre el escenario y pasa por

encima de los cuerpos sin cabeza. Llega hasta la silla. Imagen de la silla

vacía.

Santi coge la peluca y las gafas de sol de encima de la mesa. Recoge el

micro del suelo y va hacia la silla que está sobre la alfombra blanca.

Se pone la peluca al revés, tapándose la cara, y encima se pone las gafas

de sol.

Texto 3: El incomprendido

Lo primero que intento

(ahí, dale que te pego dale que te pego)

es hacerme comprender.

Trato de que me comprendan

de que entiendan lo que tengo en la cabeza

mi visión del mundo.

Explico cualquier cosa

nada especial

nada que sea importante

nada complicado

cualquier chorrada

y trato de que me comprendan

Empiezo con un concepto claro

Un concepto que yo considero que se puede entender

Un concepto que es sencillo

Simple

Plano

una y otra vez repito

la misma idea

insisto en la misma idea

y trato de que me comprendan

de que capten la idea.

Pero como veo que nadie entiende nada

empiezo a dar explicaciones.

En vez de ir al grano: doy rodeos.

Exprimo hasta la última gota todos los recursos

literarios

retóricos

poéticos

lingüísticos

semánticos

que recuerdo

Empiezo con las metáforas

los símiles

las comparaciones

las imágenes.

Pongo más palabras de la cuenta

menos palabras de la cuenta.

hago síntesis

sinopsis

dossiers de prensa

resúmenes

pero nadie entiende nada.

Claro, si no han entendido la idea

el concepto

lo que para mí era el principio de todo

la idea fundamental

la matriz

¿cómo coño van a entender las putas metáforas?

Al final es un desastre: la incomprensión total.

Nadie entiende nada

y todos me malinterpretan.

Hablo, joder, y la gente me malinterpreta.

Me interpreta mal.

O sea: digo una cosa y la gente entienden lo que le da la gana.

O peor aun: me tergiversan.

Hablo y la gente “tergiversa” mis palabras.

Me dicen “has dicho tal” y yo pienso:

joder, ¿cómo coño voy a haber dicho algo así, si ni siquiera lo pienso?

Es como una pesadilla dentro de otra pesadilla

que está dentro de otra pesadilla de la que no salgo.

Me paso la vida rodeado de gente a la que quiero comprender

a la que necesito comprender

y que necesito que me comprendan

y al final, nada.

Yo dale que dale que dale que dale

como un gilipollas

tratando de hacerme comprender

y al final, me jodo.

¡no hay nada que comprender!

Cada cual pasea su cabeza por ahí

como las bolas de billar se pasean por la mesa de billar.

Hay roces

contactos imprevistos

colisiones.

O sea: vas dándote de hostias con las cabezas de los demás

que van por ahí

autónomas

pululando

pero no puedes conseguir que nadie camine

ni un trecho así

por tu cabeza

como tampoco puedes caminar

ni un trecho así

por la cabeza de nadie.

Por eso, a partir de ahora, mi cabeza no va conmigo a ninguna parte.

Mi cabeza se queda en casa

y no va a ninguna parte.

Y como estoy hasta los cojones de tanto esfuerzo mental

voy a mandar a mi cabeza de crucero por el Mediterráneo.

a la Patagónia Argentina

con los pingüinos las ballenas las focas

a tomar viento fresco

por ahí.

Y yo me voy a quedar aquí

(con vosotros

de buen rollito)

con mi tronco y mis extremidades.

Saldré a la calle y os ofreceré mi tronco y mis extremidades.

Pasearé a vuestro lado mi precioso tronco y mis preciosas extremidades

y esperaré sentado en algún lugar estratégico

esperaré pacientemente a que aparezca el feeling

a que nos seduzca el feeling.

Vamos a sentir, joder.

Claro que sí.

A sentir de sensación

de sentimiento

Feeling, joder, feeling!

Entra hardcore

Es una idea de puta madre.

¿No sé por qué coño no se me había ocurrido antes?

Es una idea genial.

Feeling, joder, feeling

Aún con la peluca, sentado, mueve los brazos en el aire, tipo “haciendo

ondas”, algo trash . Tipo Bety Misiego o “we are the Word”

Se quita las gafas. Se arranca la peluca y la deja en el suelo, una cabeza

más entre las demás cabezas.

Se desplaza hacia el fondo, baila de espaldas, con los brazos como aspas.

Mueve el culín, como imitando el feeling , la danza con feeling .

Cuando para de bailar, se queda unos segundos quieto, de espaldas. Algo

le molesta en el culo. Se mete la mano y, aún de espaldas, se saca del culo

uno de los claveles blancos.

Va hacia la mesa de operaciones.

Cámara directo: Recorre con la cámara de video las cabezas tiradas por el

suelo. Deja en plano la imagen de una cabeza rubia de barby.

Final tema hardcore.

Santi bebe un trago de una copa. Otro trago. Va hacia el fondo. Tira el

resto de cava al suelo.

Texto 4- El frustrado

Y cuando acabas de mandar tu cabeza a la Patagonia Argentina

a que disfrute con las ballenas

las pingüinos

los delfines

las focas

te los encuentras un martes

por la calle

y te dicen macho estoy de puta madre

Me he metido en un proyecto de puta madre

Una casa de esas experimentales

súper loca

de un tipo forrado de pasta que vive en la montaña

súper loco, de verdad.

Una pasada.

El proyecto perfecto.

En la montaña, creativo a tope, súper bien pagado.

Un arquitecto de lo mejor

un equipo de puta madre

La verdad, tío, estoy mejor que nunca.

Y otro que te cuenta

joder macho estoy de puta madre.

Mejor que nunca

Por fin hago lo que me gusta

He montado un festival de puta madre

con directores de cine de lo mejor del panorama internacional

y seminarios donde se discute sobre las nuevas tendencias digitales

y sobre la muerte del celuloide

¡La hostia!

precioso

La gente se pelea por asistir a las conferencias

y nos llama la flor y nata del cine español

para estrenar sus películas en nuestro festival

Una movida de puta madre.

Espectacular.

Precioso, oye, que me siento feliz, ¡que cojones!

feliz y realizado

Y la verdad es que lo ves contento, coño

Te lo crees porque de verdad lo ves feliz.

Y es que se le ve en la cara, joder.

La felicidad se ve a la legua.

O el otro que te cuenta que acaba de montar un bar en Berlín

sólo de sopas.

¡De sopas!

Sopas calientes durante los meses fríos

y sopas frías en julio y agosto.

Y se ve que se ha puesto súper de moda.

Que la gente va y pide la sopa de día

o la carta de sopas

o la sopa sorpresa

o la sopa transcontinental

Que es una sopa que se ha inventado mi colega y que se ve que es la hostia.

Al tío se le ha ocurrido elegir un ingrediente de cada continente

y meter esos 5 ingredientes en una misma sopa.

La transcontinental.

Imagínate: los cinco continentes metidos en una sopa.

Impresionante.

Y la gente se ve que sale del restaurante encantada, flipando de verdad.

Y mi colega dice que se siente feliz porque se siente realizado.

Porque su sueño siempre había sido dar de comer a la peña.

Y lo ha conseguido, joder.

Y el otro que te cuenta que está haciendo una investigación sobre el movimiento

sobre el movimiento, ¡precioso!

Sobre el movimiento y su relación con la inscripción de la memoria en el cuerpo.

Sobre cómo nuestra fisicalidad

(la manera en que damos el cuerpo al espacio

la manera en que ocupamos el espacio con el cuerpo)

está íntimamente relacionada con lo que el cuerpo recuerda

con la memoria personal

intrahistórica.

Vamos, una cosa preciosa.

Y lo ves contentísimo, joder.

Satisfecho de verdad

Y los ves a todos

ahí

encantados con sus trabajos.

Realizados con sus trabajos.

Gente feliz.

Contenta.

Enrollada.

Gente de puta madre

con trabajos y proyectos de puta madre.

Y, la verdad, me emociona a tope.

Me emociona y no lo puedo evitar.

La gente que se siente realizada con su trabajo me emociona de verdad.

Gente feliz con coraje capaz de sentirse realizada con su trabajo.

Gente que llena su vida con su trabajo.

Satisfechos de su vida y de su trabajo.

Gente realizada, joder.

Yo llevo toda la vida intentándolo

desde niño

rollo Misión Imposible

A los 12 años ya lo tenía clarísimo

vas a ser un tío feliz, claval

tu objetivo va a ser sentirte realizado con tu vida y con tu trabajo.

Y por eso a los 18 años

decido pasar del instituto

y montar una banda de punk.

Con los colegas.

En plan super profesional.

Con fé ciega.

Grabamos una primera maqueta

y en dos años nos llueven los contratos.

Las salas de conciertos del país se pelean por tenernos en cartel.

Millones de adolescentes compran nuestras camisetas

nuestros pins

nuestros cinturones

mochilas

mecheros

incluso las tazas para el desayuno llevan nuestra firma.

Nuestro logo aparece por todas partes

en las fachadas de los edificios

en los autobuses públicos

en los anuncios luminosos

en las contraportadas de las revistas y los periódicos.

Y la gente me dice

tío está de puta madre

has creado un sonido bestial

Después de los Pistols, vais vosotros, tío,

Un sonido de puta madre

Sí, joder, ya lo sé, es de puta madre

pero estoy hasta los cojones de tocar 3 acordes

Fa do sol

Fa do sol

Fa do sol

No me siento realizado, joder.

Quiero aprender a tocar la guitarra como la toca Ozi Osbourne

Pegarme los viajes que Ozi Osbourne se pega cuando toca la guitarra.

Competir con Van Halen y machacarle a solos.

Dejarle exhausto.

Con los dedos ensangrentados

los recursos agotados

ser mejor que Van Halen y Ozi Osbourne juntos

raparme la cresta y esperar a que me crezca el pelo para hacerme la permanente

al estilo Ozi.

Así que me pongo como loco a practicar las escalas penta tónicas

y en un año tengo la mejor banda de heavy del momento

Y la gente me dice

tío, qué de puta madre

metalero total

puro metal

y tocas la guitarra como dios

¡Ya lo sé, coño!

Pero no me siento realizado, joder

Me cansan las quinceañeras y los mecheros

y tener que componer baladas para que se vendan los discos.

¡No me siento realizado, joder!

Parto la guitarra en dos y decido pasarme al tecnopop.

Me corto las melenas

me compro un secuenciador

y empiezo a inventar unos ritmos de la hostia.

Y la gente me dice

tío, qué de puta madre.

Has creado un sonido súper innovador.

Las pistas enloquecen con mi música

Millones de personas aglomeradas en pabellones inmensos.

Extasiadas y en trance con mis ritmos electrónicos

¡¡Y yo no me siento realizado!!

No me gusta mi vida, joder.

Así que paso de la música y me meto a hacer teatro.

Pero teatro contemporáneo, qué conste.

Performances y esas movidas.

Rollo energía, directo al público.

Con videos y micros y eso.

Y la gente me dice

tío, está de puta madre.

Pura energía, puro colocón.

Y yo les digo

Si ya lo sé, joder, pero yo no me siento realizado.

No me gusta mi vida, joder

¡¡¡No soy feliz y no me siento realizado!!!

Entra el hardcore.

Santi da patadas a los muñecos que están por el espacio.

Coge el micro y grita a través del micro.

Se queda de espaldas. Cabeza gacha. Llora a través del micro, como al

inicio.

Transición en la música, desde el hardcore al piano tema ESPERÁNDOTE

(transición brusca, en seco)

Entra ESPERANDOTE. Santi la canta al principio de espaldas. Luego se da la

vuelta.

Tema “esperándote”.

Paso cada noche

Esperándote

Siempre alguien me cuenta

Que te ha vuelto a ver

Se que me dejaste

Para no volver

Te sigo esperando

Sueño con volver

Fade out Esperándote

Santi va hacia la mesa de operaciones.

Video directo: travelling desde la cabeza de Barby hasta el micrófono

donde va a decir el texto del mezquino. En la silla, cerca de la mesa de

operaciones.

Música de piano (NANA).

Santi entra en plano. Se tira colirio.

Texto 5: El mezquino.

Aunque parezca mentira

aunque parezca todo lo contrario

yo soy la parte débil y tú eres la parte fuerte.

Lo que pasa es que tengo localizado el punto exacto

donde darte

y hundirte.

Localizar tus zonas de dolor a la de tres.

Y es así porque te quiero.

Porque te quiero y porque me quieres.

Porque localizar las zonas de dolor de la persona que quieres y que te quiere

de la gente que te quiere de verdad

es sencillo.

Un juego de niños.

En un abrir y cerrar de ojos

en menos de lo que canta un gallo

localizas las zonas donde sabes que si das

hundes

anulas

inmovilizas.

Y además

con una precisión acojonante.

Sin margen de error.

Tocado y hundido.

Tocado y hundido a la primera.

Y funciona porque está basado en el poder del perdón.

En la capacidad que tienen los que se quieren de perdonar.

Machacas sin piedad a tu madre tu padre tu novio tu hermano

y ellos, sin dudarlo, te perdonan.

Ya sé que hoy he sido yo quien te ha hecho daño.

Ya sé que hoy he sido yo quien ha tocado el punto exacto

la zona que te hunde

te anula

te deja fatal

de la cabeza

de los nervios.

Mal lo que se dice mal.

Durante semanas.

Pero te pido, por favor, que me perdones.

Lo siento, de verdad.

Te pido que me perdones.

Santi pide perdón reiteradamente, a micro, avanzando hacia el primerísimo

plano de la cámara.

Entra “Iré contigo” (piano) Santi canta.

Yo la quería tanto

Más no se puede querer

Un día me abandonó

Ya no la he vuelto a ver.

Cuántas cosas no le dije

Cuánto quedó por hacer

Y ahora que ella ya no está

Muero por volverla a ver

Ay dónde estás mi amor

Te necesito

Donde tú estés

Iré contigo

Se sube a la mesa y canta avanzando hacia el objetivo de la cámara.

Primerísimo plano de la boca y los ojos de Santi.

El piano se mezcla con el hardcore.

Santi grita a través del micro, mirando a la cámara. Acaba dando gritos y

mirando al público.

Tumba al muñeco en el suelo del comedor. Le tira un chorro de sangre

artificial por encima.

Baja de la mesa y va hacia la cámara.

Video directo: Travelling desde el plano anterior, el que ha dejado Santi

vacío, hacia el comedor. Vemos al hombre tumbado sobre un charco de

sangre artificial.

Santi coge los 12 collares de perlas de la mesa y se va hacia el vértice

izquierdo.

De camino, se mete en la boca un pendiente y las perlas sueltas.

Inicia la acción de enrollarse, uno a uno, los 12 collares de perlas.

Lentamente.

Apretando cada vez más los collares a su garganta.

Final hardcore.

Vomita perlas en silencio.

Mira a público y, después de una arcada, vomita los pendientes. Se los

pone.

Se saca las flores del culo y pone el ramillete al lado del cojín, como se

colocan las flores al lado de una tumba.

Va hacia la mesa de operaciones.

Se tira sangre en el cuello.

Entra al piano CLOSE UP.

Se tira colirio por última vez.

Se tira al suelo de la misma manera que se tiró al inicio. Llora

escandalosamente.

OSCURO SOBRE SANTI HASTA EL OSCURO TOTAL.

Final CLOSE UP.

Silencio.

FIN.

 

Cerrar

¿Qué quieres encontrar?

Filtro avanzado

Puedes seleccionar en qué documentos buscar y ajustar más agregando palabras del título